Ричард Роджърс в музея на сър Джон Соан-Високотехнологичната архитектура среща неокласицизъм

Често е забавно, в случай че не постоянно е потребно, да се съпоставят архитектите от далечна и по-нова история. Нова галерия на творчеството на Ричард Роджърс в музея на сър Джон Соей в Лондон дава опция да играе тази игра, като отбелязва инцидентното подобие или ехтене, а по-късно и пропастта на писък, сред тези двама извънредно авторитетни архитекти, родени на 180 години един от различен. 

Шоуто се концентрира върху шепа здания, с цел да изследва тематиките, които заемат Роджърс през дългата му кариера, от модулно строителство до резистентност и обществено доближаване. Той започва с Zip-Up House, планиран през 1967-69 година от Роджърс и брачната половинка му по това време, Су, и изложено, изненадващо, на идеалната домашна галерия в Лондон през 1969 година Екструдирана жълта кутия, поддържана на розов атрибут, тъй че да не се нуждаят от основи и да могат, на доктрина, да бъдат преместени в който и да е място с каквато и да е топография, останал визионер, изумителен и непрекъснат.

Той обаче построи версия за родителите си във Уимбълдън, към момента изравен, към момента изтънчен, в случай че не може би най-лесната къща, в която фактически живеете. Оригиналният модел, изравен в средата на стаята, е страховит, същински гърмеж на галактическата ера на бравадо.

Следващ е Pompidou Center, Rogers 'Undisputed Masterpiec (Next Up is the Pompidou Piano) и към момента може да се превъплъщава в Pompidou) и към момента може би се радикал. Превръщане на това, което може да бъде културната постройка. Оставяйки половината от уеб страницата в Париж гратис за обществена пиаца и създавайки еластичен интериор, той се трансформира в солиден склад за просвета, способна да препрограмира и да се премисли, до момента в който хлъзгавите медии се изместват. Концептуалният модел е мъничък и превъзходен, за разлика от звяра, който роди.

Тогава, в леко сходна вена, идва лондонският купол на хилядолетието, голямата кръгова палатка, проектирана като най-ефективния метод за покриване на най-голямата зона, само че с нов трудов вакуум в основата си, битка за попълване с експонатни експонати. Вече е хиперкорпоративно, въпреки и дейно, концертирано място, заобиколено от франчайзи за бързо хранене-толкова съвършено от ерата си, колкото и Помпиду.

Съществува и постройката на Лойд в лъскавата си ризница от отвори от неръждаема стомана, канали, асансьори и панели, мощна преосмисляне на лондонския култ за викторианско желязо инженерство (като пазара на Leadenhall в съседство). След това е останалото, от неограничена жилищна кула до компактната сила на галерията с рисунки в Château La Coste и детайлите на обширното летище Барахас в Мадрид. 

Всичко това е рамкирано против шокиращо розово, като тази на разрушените ризи без яка, които самият Роджърс използваше да спортува. В това има ехтене от Соан. Преместете се от розовата стая в (историческата) слънчева жълта стая за изобразяване в съседство и получавате намек за личните опити на Soane с цвят.

Има и нещо необичайно дейно при проявлението на тези показа на здания в героичен мащаб в интимните домашни пространства на Соан. Роджърс противоречиво съумя там, където Соан се провали в построяването на огромни публични пространства и оформянето на градове. Единственият същински резултат на Soane в тази игра беше големият Bank of England (на който той работи сред 1788 и 1833 г.), съвсем всички от тях към този момент го няма. Неговият купол там може да е оказал въздействие върху версията на хилядолетието на Роджърс, както в действителност по -малкият в залата му за закуска тук в къщата. 

Въпреки световния си триумф, Роджърс също не съумя да реализира доста от изповядните си хрумвания. Тук има предложение за неговите безспорни старания за основаване на архитектура с действителна и прогресивна обществена стойност. И въпреки всичко той съумя да построи съвсем никакъв обществен жилище през живота си, а по-късните му монументи от Лойд до „ Чийзъртер “ на улица „ Лийдхол “ бяха корпоративни чудовища, до момента в който жилищата му, от един Хайд Парк до Нео Банкссайд, беше извънредно за ултра-богат на лондонския план. Неговият притежател беше обществен, като получи офис, който да работи дружно. Соане беше малко по -добър, само че той нае Джоузеф Ганди, с цел да сътвори запаметяващи се облици на работата, постоянно откакто бяха приключени. Ганди направи работата на Соан в колажи и в една известна картина на постройките му се подреждаше в стая, някъде сред модели и сюрреалистични къщи на куклите. Най -известното е, че той изобразяваше Банката на Англия на Соан в руини, като че ли тези творби ще си тръгнат, остава като тези на Рим, влияещи на поколенията, които идват, изграждайки мита, както и работата.

, че Роджърс беше накратко очертаване, може да не е от голяма важност въобще, само че няма никакви заеми за тези рисунки, някои от които са ефектни, а тази заграбване се усеща малко неподходящо. Щеше да отнеме нищо от Роджърс, с цел да види кой от Ева Ирřičná до Греъм Стик е виновен. Изложбата е проектирана и курирана от сина на Роджърс Аб, който наследи от татко си, който се състои за ослепителен цвят. Никой исторически паралел там - Соан се отчайваше за личния си наследник да го последва в архитектурата, само че неналичието му на интерес и по-късно безмилостна офанзива против репутацията на татко си в списание (след като Соане отхвърли да изплати задълженията си) не беше упрекнат, че е подвел майка си на ранен гроб и Соан, с цел да го дезинютира.

Има паралели в ужасния Блинд. И двете архитекти могат да наподобяват елементарни, даже бомбастични изказвания, само че все пак те разкриват и пластове на дълбочина и усложнение с историята и физическия град, който ги държи очарователни.

Съвместно е да се види първата ретроспектива на Обединеното кралство от една от най-успешните високотехнологични архитекти във Англия в къща, цялостна с фрагменти от класическа архитектура и статуя. Но това ни припомня, че самият Роджърс е роден във Флоренция, артикул на същата просвета на пиаца, разрухата и приемствеността на градската история, които дефинират Соан. Може би и къщата му, толкоз емблематична за възрастта му-двойка тераси от 19 век, съблечени и се отвори вътре-и тъкмо зад ъгъла от конюшните на Соан в Кралската болница, може би един ден може да стане и музей.